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蒙巴纳斯大道的文化现象是上个世纪初巴黎的一个时代产物。那里有污秽不堪的色情场所，也有精神至上的艺术家园。作为艺术家的女模特来说，在那里往往被世俗之人定位为这两种场所的混合体。只有模特自己最清楚自己是属于哪个圈子的，除此之外就是艺术家或逛窑子的男人。Alice
Prin就是其中一个时常被人认为是妓女的女模特。Kiki这个名字是她刚出道不久，一个来自荷兰画家曼德斯基给取的，他们曾经相爱过。Kiki不止与曼德斯基相爱，还和很多人相爱过，这种相爱都伴随着艺术家的作品的诞生，其中一段最刻骨铭心的是和达达派先锋艺术家曼·瑞相爱6年之久。曼的画作和雕塑没有让他受到世人瞩目，然而他和Kiki的《安格尔的小提琴》、《黑与白》等合作让他的摄影名成利就，他的“曼氏投影”和达达派摄影在艺术界驰名世界。
Kiki生于1901年10月2日，私生女，母亲是个排字工，父亲是木材和木炭商人。父亲的家族后代一直不承认与Kiki的血缘关系。Kiki在10岁前与外婆和一个做酒贩子的干爸生活在一起，从小就学会了喝酒、唱歌，平时只和表亲们嬉闹无常才是最快乐的事。直到12岁她总算投奔到在巴黎工作的母亲身边，上了几年学，17岁有过一段婚姻，不过这段日子非常短暂和神秘。Kiki的母亲虽然在巴黎生活，但在Kiki之前就夭折了两个孩子，生活的不幸和微薄的收入，吝啬抠门便习以为常。Kiki从16岁开始不得已提早出来工作，最早是在母亲的工厂做装订工学徒，后来改去“修理士兵皮鞋”厂工作，16岁在面包房打工，这让我联想起雨果的小说《悲惨世界》里的芳汀形象，后来Kiki因和老板不和辞职。
Kiki在做面包坊女佣期间曾认识了一位搞艺术雕塑的顾客，这位顾客一直想让她成为自己的模特。辞职后Kiki因生计所逼，她第一次做了模特这个工作。雕塑家用双手在她赤裸的身上摸了遍，回报是两个法郎。这时的Kiki第一次体会到了身体不能自主的尴尬和无奈。因为这种“伤风败俗”的行为，她被母亲赶出了家门。由此开始了Kiki的流浪生活，与同命相连的姐妹、穷画家、皮条客鬼混是家常便饭，悲惨的时候，用色相换面包。20岁那年她和一位日本画家结成了终生友谊，这位日本画家叫藤田嗣治，他的《横卧的裸妇》曾名噪一时，画中模特正是Kiki。1921年12月她认识了改变她一生的艺术家曼·瑞。曼是在杜尚的引荐下成为达达派的先锋成员，他们是老朋友了。Kiki与曼相识不久，就诞生了若干的摄影界领军作品。相爱的6年期间，是Kiki改变了曼还是曼改变了Kiki，或者说他们本来就是天赐的一对。曼从Kiki那里得到的创作的源泉，Kiki从曼那里得到的是艺术的升华。曼的社交圈里基本都是是当时世界数一数二的艺术大腕，我们可以从曼的摄影集里一窥究竟，集合里挤满了闪亮的星星：当代艺术之父杜尚、现代艺术大师毕加索、马蒂斯、查拉、米罗、基斯林、现代艺术评论大腕布勒东、艾吕亚、米娜、布鲁艾尔、巴恩斯、皮卡比亚、及电影导演莱热等等（有些艺术家的作品在我博客里可以找到）。在这些大腕的作品里时常能看见Kiki的身影。
年轻的Kiki瞬间成了大名人。与罗谢相遇让Kiki喜欢绘画，与泰蕾丝相遇成了闺密，Kiki经常能目睹曼和杜尚下象棋的经历。不仅仅是与众多的名人成为了朋友，Kiki还上演过电影，计划进军美国影坛时，她的法国艺术思想却阻碍了她的发展，因为照搬曼的摄影艺术理念，她失去了一个不错的发展机会。后来Kiki回到巴黎，在蒙巴纳斯大道的一家夜总会成就了女神的梦想：蒙巴纳斯女王。她的康康舞让她的头牌地位牢不可摧，高挑的踢腿让众目惊呆，因为Kiki经常不穿内裤。为了表达对曼的爱，她在一部主演电影里使用了Kiki
Ray名字，Ray是曼·瑞的姓氏。23岁时Kiki在一家酒馆和来自美国的小说家海明威成为了朋友，后来海明威破例为Kiki的自传写了序言，海明威一生只为两个人写过序言。28岁那年Kiki的一个舞会汇集了她一生结识的绝大部分的艺术知名朋友，这也是她成为蒙巴纳斯女王的最好的一次见证。也就在这个时候，因为曼不要孩子，曼又是个工作狂，Kiki和曼渐离渐远，直到分手。
Kiki的后来生活逐渐呈现出由艺术转到商业的迹象，内心的空虚和孤独也随之而来。离开了曼就像离开了她的很多有思想的知名朋友一样，她后来接触了很多和艺术思想关系无关的朋友，如杂志主编、香奈儿、公务员，水管工人等等，还发展了一段同性恋。36岁那年Kiki开办了自己的酒吧，生意上一帆风顺的同时她染上了毒瘾，生活上逐渐失去了信念和节制。1951年，Kiki和曼在一家酒馆再次偶遇，当时他们的兴奋之情难以描述。这时的曼和Kiki都变老了，Kiki不但精神气色不好，还患上水肿病。曼还发现了Kiki在服用廉价的“兴奋剂”，曼惭愧地给Kiki一些零花钱，被Kiki拒绝，最后碍于面子，Kiki还是收下了，不过在大家告别之后，Kiki把这笔钱施给了沿着回家路上遇到的乞丐。可怜的曼，此时Kiki要的是曼，而不是金钱啊。Kiki虽然在艺术圈和娱乐圈摸爬滚打了十多年，然而Kiki出卖的是色相，不是肉身和感情。她和很多人发生过性关系，但这些特殊关系是建立在自由恋情之上，不是以金钱物质交换的形式存在的。她的大部分收入是靠做模特的时费、夜总会的表演及酒馆的经营得来。Kiki成功地把工作上的色相和感情上自愿的性关系区分出来，让世人明白女模特不是妓女，性解放不是性奴隶的代名词，桀骜不驯，随心所欲，自由而不失尊严。当然她的成功还有一个原因，那就是她认识的艺术家和文豪实在太多，他们通过艺术和文学为Kiki证言起到了一定的正面意义。今天的女模们其实都应该感谢Kiki这样勇敢的女性，是她们用自己的身体经历打破重重障碍为后来从事女模职业赢得了尊严。19世纪中以前的艺术创作其实是极少数人的行为，艺术家的模特一般都是熟人或由熟人介绍（私秘，容易让人产生误解）。19世纪后期开始，西方近、现代代艺术革命风暴掀起，模特这个工作也随之常态化，Kiki也因此成为了这个时代女性性解放的先驱，此外她还是巴黎艺术界的模特女神和舞池女王。她与同时代的女权主义作家波伏娃不同的是，Kiki用自己的身体直诉自己的主张。1953年，52岁的Kiki在巴黎逝世，安葬她的不是后来认识的人，而是刚出道时认识的几位艺术家，但曼没有去，曼选择了在家中痛苦地忏悔。
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Kiki的真容，摄影师Man Ray
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4bdcac020100mqz9.html
2013-09-06 23:52:16
