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2015-01-28 02:59:00来源：雅昌艺术网专稿作者：刘爽
古美术鉴藏家、当代水墨艺术家侯拙吾
导言若给侯拙吾贴标签，那么有很多：收藏家、鉴赏家、当代艺术家、画廊主。若选择关键词，则是古美术。是的，侯拙吾从事古美术收藏和研究已经三十年，手中有诸多博物馆级宋元明清藏品，价值不可估量。马远、夏圭、文徵明、王铎等不少名家精品在他手中，是成体系和文化脉络的收藏。而这些藏品，主要是买来学习的材料，吸收其中养料，用于创作。这样的藏家，有些传奇。
侯拙吾：情倾古美术
在鉴藏和创作间多维度行走
侯拙吾在西安半坡艺术区新置了空间，苏式老建筑的格局敞亮阔大，水泥地板和LOFT结构是后工业风，符合一个当代水墨画家的身份。当然，这里是用来创作的，有着大的有些夸张的画案，和巨幅作品，以及一些有趣的装饰，没有藏品。如果有，也仅是一拳玲珑的赏石和两方古砖砚而已。暖气很足，这样的冬天很幸福。侯拙吾健谈，关于收藏，成长故事，未来方向，创作和艺术，语气缓慢却不失利落。这个有着宗教情怀的多元身份者，愿意向外界敞开自己。
宋 马远 （传） 《琼台邀月图》
金 温日观《蒲桃图》
元 盛懋 《秋江待渡图》
好古的世家少年
侯拙吾生于60年代末，那是一个特殊时代，纵使他说：我们这一代人第一口吃的是狼奶。实则，在新民街34号的文化局大院里长大的他，依然是书香词赋里成长。爸爸妈妈是共和国第一代大学生，毕业于西北大学，任职于文化单位。往来无白丁。当时石鲁等艺术家是父亲好友，家中诸多其作品。大幅多装裱好，小画则放置着。幼时临画，就拿石鲁的写生小稿来描，因为觉得“像”，偶尔污染原作，便偷偷销毁。
家中常有聚会，大人们讨论艺术和诗歌，侯拙吾很有兴致，他早熟，对于孩子们的游戏从不参与。幼年的床头上，是一幅李白木版水印作品，时时刻刻会看到。而爷爷，曾是山西驻陕西特派员，当时就办公于现省委大院中的新城小黄楼，与于右任交好，家里有不少藏品。就是这样，这些对古典艺术的初级形态根植了内心，遇到合适的温度则会绽放。更何况，他还是5岁就一字不落临下民国珂罗版怀素狂草贴的天才小孩。
收藏始于80年代。那时已改革开放，历史名城西安旅游业渐兴，逐渐开始有了一些带画廊性质的旅游工艺品商店，学业负担未重的中学生侯拙吾便时得闲暇逡巡其间，看画、琢磨。常见的两三平尺齐白石、张大千、黄宾虹也就是几十元，一幅吴昌硕笔走龙蛇的紫藤中堂，开价也不过两百。那个时候，新城广场附近有一家画廊古画很多，更新快，更老板熟悉后，得知画廊需要商品画，恰好，当时侯拙吾临了一张任伯年作品，简单装裱后，15元卖给了老板。自此，他不断卖画给画廊，一个月会有100元左右的兑换券，可去华侨商店买限购品。比爸爸妈妈的工资都高，真的成了小土豪。也就是在那时，他收藏了第一幅古画：查士标的《春山蕴藉图》，仅花了30元。当时15岁。那时也集邮，收藏了很多关于古建筑的邮票，和200多方古铜镜。
与青春有关的乡村收藏往事
1983年—1992年，是侯拙吾初涉收藏、练习眼力的时间段，那时，主要下乡收东西。
十几岁，侯拙吾就跟着书画贩子下乡收了，用他画商品画的收入。经常是深夜，乡民们带着东西赶到一个地点，画贩子们逐一打开看，就着星光，有时候一晚上看几百张画。蒲城、韩城、大荔等小县城的乡村，他都有去过。那个时候，乡村还有挂画的习俗，也能收到一些不错作品。当然，民间作品质量参差不齐，不过这个启蒙练习了侯拙吾对艺术品真伪的独立判断，自此后，他很少轻易听信别人，而全然依靠自我眼力。后来，逐步养成装裱好的作品质量相对会好等收藏经验。那个时候，床底下成了他的宝贝们的“粮仓”，家长也不知道。
上美院是在1987年，而两年后他就辍了学，不管老师怎样挽留。他的反叛性和独立意识从来都未曾缺席。之后的两年，主要是在云南一代云游、画画。每晚栖身于小旅馆、饭馆、农家、猎户，甚至户外，随意坐上公车，看到好风景就停下来画。主要创作水墨和丙烯，美院的教育还是教会了他受益无穷的素描，教会了对艺术最朴素的观察。在1991年，同学们都毕业的时候，他在美术馆租了2层展厅，展出了140余幅作品，用另外的方式宣告了自己的毕业。
这是侯拙吾的不同。
元
佚名 《狩獵圖紈扇》絹本設色
裱片
直径26
公分
明 王绂《秋江垂纶图》
明 陸治
《雪山騫行圖》
.明 文伯仁
《秋山蕭寺圖》
鼎德斋开启古美术收藏方向
在传统藏家那里，判断一个收藏家品味以及水准的标杆往往在其对古代书画的鉴赏能力，特别是对早期宋元作品的理解和拥有上。
古美术，汉代已有，是指隋唐之后宋元为高峰的美术体系。
侯拙吾确定古美术收藏方向是在1995年，那个时候通过深度学习，与重要藏家的接接触，形成了文化量的积累。明确知道了中国古代书画是最理想最完备的艺术，完成了哲学、文化的表达，达到充分高度并不可替代，其深度独特性将不可再现。直到今天，古美术依然是做当代艺术创作的最有力参考。其稀缺性和学术高度都诱惑着侯拙吾不断投入精力和财力。
重续收藏其实在1992年。那个时候，侯拙吾的个展完毕了，依然在自由创作没有固定工作。家长开始有了说辞。思索良久，觉得自己还是擅长和书画打交道。于是，在书院街开了间画廊，将床下藏品挂到了店里，这就是鼎德斋，开始了经营。后来，这家店搬到了回民街，一直至今。这个时候，开始参加各类拍卖，与藏家打交道，开始阅读美术史。
侯拙吾收藏品方式和其他人不同，他不先看投资价值，也不像有些学者型参加，将学术价值放第一位。纵使他是画廊老板，还是先将感动自己作为首要条件，最恒定的条件：要画的比他好。这是侯拙吾的自信，他收藏的每张作品，都是要拿来学习的，汲取了营养之后，也许出手，也许换回更想要的。当然，也有不少非卖品。比如，他有张文征明的《碧树鸣凤图》，收藏在他的《溟庐藏画集》里。是93年的时候，一个老先生拿到他店里的，开价8万。但是，他开店不久，资金周转不开，又真心喜欢此张作品，于是，卖掉了一套吴湖帆作品，借款凑够了8万元，买下此画。一直收藏至今。
关于收藏的小故事
而关于收藏的小故事，侯拙吾总是可以讲很多。他记得和当时香港老藏家黄亚蒙先生一起赴海上，走访多位老画家、藏家。在谢稚柳先生府上，不但谢老欣然为他鉴定了文徵明的《碧树鸣凤图》并分析论证为文氏极晚期真笔力作，还童心十足地从案头搬来一只明式太师椅非让拙吾落坐其中赏画，再揭晓告知这便是衡山当年坐具，而壁间此画大半是坐此椅上写就呢，文脉传承，往往如斯。而在程十发老先生家，也仅仅因交谈中拙吾谈起对陈洪绶的偏爱，先生便从柜中陆续取出七八件老莲精品供其把玩。那个时候，无论藏家、画人，还都保持着单纯而质朴的文士风范，对于有些天资的后生小子，自多鼓励奖掖。
而就在2005年拍卖市场井喷之时，书画圈还是有古风。在古美术的收藏领域，全国也就那么百十张面孔，大家彼此熟悉，若遇到竞争作品，一方实在想要，就朝另一方拱拱手，那么对方基本就会相让了。
2000年之后，随着正规艺术品市场的成熟，侯拙吾已经极少去农村收古画了。但也有例外。一次，当他听说山西某地流出一件他所钟爱的陈老莲精品时，仍驱车千里赶去。但无知的村人，却将那件绢色稍暗的《天台蝶语图》置地上以笤帚扫过，几十道锐利的划痕布满画中高士，也如划在侯拙吾心中。在因品相被损准备放弃此作之时，他却听到画主拟将之交予俗人画工修补该作的打算，心知若再付劣手名迹全毁。便不惜重金购回再交上博悉心修出，一幅可能毁于一旦的古贤佳作又可延得百年之传，即使于利稍损，一份文化良知也驱使他甘心如此了。
明 盛茂燁
《湖上煙雨圖》
清 王铎
《秋山问道图》
收藏方向的转型和创作比重加大
2005年后，侯拙吾逐渐减少了古美术的收藏。一是因为他的眼光越发高了，可入眼的东西越发少，古书画的存世量本来就少;此外，艺术品市场的繁荣也使得作品渐成天价，从经济和心态上都变成禅精竭虑、靡费甚多的拼抢占有，已渐离收藏玩赏的本义。侯拙吾只是在极少数稀有宋元佳作出现时，偶尔出手。而此时，他的方向反倒转向西方和古砚的收藏上。他有一批宋砚，造型和图案叹为观止。目前已经收藏有五百多方古砚台，价位也不像书画那样贵，一方砚几万元，艺术价值却极高。这是目前的收藏方向。此外，还在关注古印度、波斯、西方油画版画名家原作，也有一些当代艺术家的作品。
同时，近些年，他的重心转移到当代水墨创作上。2014年的时候，在今日美术馆做了《墨变》的个展，引发艺术圈关注。一个从事古美术收藏研究的人，画作里却全然是现实关怀，有着宗教情怀和批判意识。令人惊讶让人钦佩。当然，他的山水作品里完全找的到优秀的传统养料的继承，而关注社会话题、环境问题等艺术家应有的公共关怀却更加醒目。
侯拙吾也许是在收藏早已变为纯粹经济行为后，一个还执守于其艺术、学术本质的真正藏家。
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2015-03-11 20:13:04
