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早在上世纪的二十年代时，德国电影涌现出了一批优秀的表现主义作品，《卡里加里博士的小屋》及续集、《日出》、《诺斯费拉图》等，这些作品不仅是成就了早期德国电影的类型代表，并塑造了弗兰肯斯坦、德古拉、化身博士、诺斯费拉图等经典银幕形象，对后世的影视作品带来了深刻的影响，而在这个经典翻拍不断涌现的时代，昔日的“科学怪人”弗兰肯斯坦也被赋予了新的生命力——正在热映的最新版《屠魔战士》便是为传统的“科学怪人”披上了黑暗英雄的外衣。
当年克里斯托弗·诺兰执导的科幻动作片《蝙蝠侠：黑暗骑士》里曾经给蝙蝠侠安排了两位对手，一位是杰斯·莱斯扮演的小丑，另一位则是艾伦·艾克哈特扮演的双面人，虽然双面人这个人物形象不如小丑那么出彩，但艾伦·艾克哈特也将这个人物逐渐从“白日英雄”堕落为双面人的过程演绎的比较细腻。如今，《屠魔战士》让“双面人”化身为“科学怪人”弗兰肯斯坦，并变身为黑暗中的人类的守护神（就像《蝙蝠侠》系列中蝙蝠侠是哥谭市的守护神般），单是这点的人物/演员的安排/设置就折射出编导的用心之处，毕竟这种“变身”、衍生，对于影迷来说别有一番趣味。（另外，扮演大BOSS纳贝里士的比尔·奈伊，也曾在《黑夜传说》系列里扮演过类似角色。）
而这也是好莱坞的迷人之处。法国《电影手册》的前主编安德烈·巴赞赞美国电影“是一门经典艺术，那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，也即不仅是这个或那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满着活力的传统的丰富多彩，以及当它遇到新因素时的那种能产性”，新版的《屠魔战士》便是这话的一个典型注脚。如果只是单纯的把昔日的《科学怪人》用现代式的CG手法重新演绎一番，恐怕也难以让人买账，毕竟当年的《科学怪人》等在很大程度上成功是因为悬疑惊悚气氛的营造，还有表现主义的艺术手法，而当代的主流电影已经演变成漫画英雄或科幻类动作片。而编剧出身的斯图尔特·比蒂杂糅了主流的漫画英雄动作片的类型模式，为弗兰肯斯坦这个经典的传奇形象加入了蝙蝠侠式黑暗漫画英雄的元素。（当然，虽然弗兰肯斯坦的生命力已经延续到当代，但贯穿在这系列影片中的，依然是他的受到歧视等。）
当然，日益成熟发展的特效技术也给影片带来了多场精彩连连的动作戏，还有一些特效场面也处理的比较精细。比如群魔攻击人类的黑暗中的保护神、争抢弗兰肯斯坦的那一段，就拍的气势磅礴，而吸血鬼们灰飞烟灭时则也十分的逼真震撼。高潮戏弗兰肯斯坦的大战吸血鬼们，也处理的惊心动魄，再加上影片的明快节奏，使得影片自始至终都有着一种扣人心弦的紧张感。
“故事新编”早已成为了好莱坞电影工业的一种常见手段，而《弗兰肯斯坦》作为最新的一部，也深得好莱坞电影的“迷人之处”的精髓——将新时代里观众所钟爱的元素，与传统的题材类型紧紧的杂糅在一起，而让人耳目一新。
2015-05-26 11:13:05
