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——日本天天“蒋”【４月３日（星期日）篇】
《铁臂阿童木》是中国引进的第一部外国动画片，也对中国现代动画片的发展、成熟起到了积极的作用。2016年，是动画片《铁臂阿童木》诞生65周年，为此，《日本新华侨报》记者专程走访了株式会社Animedia Dot Com董事长、《铁臂阿童木》的制作人黑川庆二郎先生。黑川庆二郎先生，曾是“漫画之神”手塚治虫的左膀右臂，也是中日两国动漫产业的见证人之一。他告诉记者，“机器人产业能成为日本的代表产业，其背后离不开《铁臂阿童木》的功劳。”这是不是言过其实呢？手塚治虫这样一位神人，又怎么成了他口中的“大怪物”了呢？
中国动漫产业发展迅速令人振奋
《日本新华侨报》：在中国，“阿童木”的形象可谓是家喻户晓，您的知名度也很高。我听说，您一直往返于中日两国，为两国的动漫文化交流做出了积极的贡献。早在上世纪90年代，您就担任了上海大学艺术学院国际文化交流特别客座讲师，从2005年开始又担任浙江大学动画产业研究所特别顾问。到目前为止，您一共去过多少次中国，对中国以及中国动漫产业的印象如何？
黑川庆二郎：我去过很多次中国，通算下来也有7、80次了。1996、97、98这三年间，我担任上海大学艺术学院的客座教授，每年要去中国三次，每次住一周左右，为学生们进行集中讲座，在浙江大学也举办过三次讲座。能以任教的形式跟中国的年轻人们增进交流，我非常高兴也非常荣幸。
通过在中国高校任教，我感觉到，中国年轻人对于动漫产业有着极大的热情，同时还能保持成熟冷静的思考。在上海大学做演讲时，就有一位学生问我，“您认为动漫产业的就业前景如何？”我告诉他：“就业难只是暂时性的，中国有着极大的发展空间，今后中国的动漫产业还要靠你们来开拓、来支撑。”当时，这位同学还认为学习动漫以后，将来只能到电影院画画海报，没有想到现在在中国动漫也已经产业化了。事实证明，这几十年来中国动漫产业的发展非常迅速，远远超出我当时的预想，真是令人又欣慰又振奋。
手塚治虫先生是位“大怪物”
《日本新华侨报》：手塚治虫被宫崎骏誉为“神之手”，生前就是日本的“现代漫画之神”。在中国的动漫迷心中，他也是当之无愧的大师。作为《铁臂阿童木》的制片人，您能谈谈和手塚治虫的合作吗？在您的印象里，他是怎样一位人物呢？
黑川庆二郎：如果让我用两个字来形容手塚先生，那就是一个 “怪物”！为什么这么说呢？和我这样的凡人相比，他实在是太有活力、太有创造力、太不寻常了！
我和手塚先生共事多年，有时候几乎24小时在一起，但我竟然不知道他什么时候睡觉，在哪里睡觉，他仿佛不需要睡眠一样，无论什么时间看到他，他都在构思和创作中。
在中国大有知名度的日本漫画家很多，但他们大多只有一部作品，但只要有一部长寿的作品，就可以被人们所称道。可见要想让一部作品长寿，是多么不容易的事情。而手塚先生呢，他有很多代表作，比如《铁臂阿童木》、《火之鸟》、《缎带骑士》、《森林大帝》、《怪医黑杰克》等，在61岁辞世时，留下了800多部漫画作品。从这个数字就可以看出他超群的创作力，所以我说他不但是一个“怪物”，还是一个“大怪物”！
别看手塚先生工作起来如此拼命，其实他也非常有童心。为了将手塚先生的原著动画化，我曾经在半年内只回过三天的家，其余时间都吃住在摄影室里，因为不知道手塚先生会什么时间来找我。
有一天深夜12点过后，手塚先生打来电话，说这就要到摄影室来，当时摄影室距离手塚先生的家兼漫画创作室方只有5分钟路程，但是周围都是田地，夜晚路上非常黑。虽然他好意拒绝了我去迎接，但我还是不放心，就出门迎他，手塚先生见我走近，突然从木后面跳出来，用手电筒照着自己的下巴向我做鬼脸，故意吓唬我。让我看到了他童趣而不为人知的一面，和这样一位“大怪物”一起工作，有着难得的充实。
在制作《铁臂阿童木》系列动画最后一部时，也发生了一件令我印象深刻的事情。当时是各集导演先制作故事板，再由原作者也就是手塚先生负责校正、把关。有一次，手塚先生看到一个故事板非常生气，就让我带着那集的导演去他那里。就在那个时候，他用明确而强劲的语气，跟我们讲述了制作《铁腕阿童木》这部作品的原则，“你怎么可以把《铁臂阿童木》变成英雄主义动漫呢？这不应该是一部英雄主义的动漫作品，而应该是一部充满慈爱的、人间主义的动漫作品。麻烦你从这个视点出发，重新创作一个故事吧！”我觉得在那一刻，我接触到了手塚先生的本质。手塚先生不仅一是位伟大的漫画家，还是医学家，有医学博士称号，可能出于这种原因，他的作品充满了慈爱精神和人间主义。在此后的工作中，我一直努力继承着他的这种精神。
日本成为产业大国离不开动漫的贡献
《日本新华侨报》：近年来，日本政府也在国际舞台上大力推行动漫产业，利用动漫进行“文化外交”，比如设立“国际漫画大奖”，任命 “动漫文化大使”等。作为日本动漫产业发展的见证人之一，您认为，日本动漫风靡全球的理由是什么？为什么不同国家民族，不同文化背景的人都会被日本动漫所吸引呢？
黑川庆二郎：日本的电视台播放动画片，最多的时候同一星期里共有150部最新的动画片在播放。这么多动画片同时在电视里抢占收视率，对于漫画家和制作人来说，压力很大。正因为有如此激烈的竞争，所以日本动漫作品无论是在技术水平上，文化传播上，还是在价值观的出口上，都永远无法满足现状，必须不断进步才不会被淘汰。在这种竞争环境下制作出来的动漫作品，自然都是精品。这是理由之一。
理由之二呢，就是日本的动漫作品都很“正能量”。日本具有国际上最先进的机器人技术,就全球范围来看,工业机器人有4成以上都在日本。我接触过很多日本机器人产业的科学家和研发人员，他们都是《铁臂阿童木》的资深粉丝。他们告诉我，是因为小时候看了《铁臂阿童木》，所以对机器人产生了浓厚的兴趣，想在长大后制造出和阿童木一样造福社会的机器人，是《铁臂阿童木》促使他们走上了机器人的研究道路。推动日本机器人产业迅速发展起来的，正是5、60年前痴迷于《铁臂阿童木》的这批人。机器人产业能成为日本的代表产业，其背后离不开《铁臂阿童木》的功劳。
日本的动漫产业，就是这样一个给人以梦想的产业。再比如我身边的一个例子，著名漫画家池泽早人师的作品——《赛车之狼》（又名《赛道之狼》、《跑道之狼》），讲述了一名F1赛车手的成长史，里面有很多跑车登场，法拉利、保时捷、兰博基尼、路特斯、玛莎拉蒂、日产、丰田等，当时很多青少年都因为看了这部漫画连载，就想做和汽车相关的工作。他们当中有的做上了汽车设计者，有的做上了汽车修理工、汽车推销员等。正因为有他们，日本的汽车产业才能做到世界第一。
在日本成为产业大国的背后，有着优秀动漫作品的贡献。好的动漫能够促使青少年去努力创造好的未来。我知道，中国有13亿5000万人口，中小学生约在2亿5000万左右，希望中国能诞生更多更好的漫画和动画片，促使孩子们将来努力为中国的社会发展做出积极的贡献。我也会积极的往来于日中两国之间，将更多的日本动漫介绍到中国。
日本动漫产业要认识到自己的责任
《日本新华侨报》：如今，日本也出现了很多以色情和暴力著称的动漫作品，在国内也有一定的市场，您对这种现象怎么看？
黑川庆二郎：您的问题真是一针见血！日本的动漫作品，不仅要给日本的青少年看，也是要出口世界的。青少年又是最容易受外界刺激与影响的，所以作为创作者、制作者，作为成年人，我们在打造作品问世的过程中，要有严肃的责任意识，特别是暴力和色情的内容，不加克制的灌输给未成年人，是非常危险的。日本的动漫产业有必要重新认识自己的责任。
动漫产业是一个“育梦”的产业
《日本新华侨报》：在这次采访时，我想请您对中国的动漫粉丝和有志进入动漫产业的青少年说一句话。
黑川庆二郎： 首先，我要感谢大家喜欢我们的《铁臂阿童木》，喜欢日本动漫。我希望可以为大家制作出更多优秀的动漫作品来，也希望有机会能和中国的动漫人才一起制作动漫。我认为，动漫产业是给人以梦想的产业，用我自己的话来说，就是培育梦想——“育梦”的产业。让我们通过积极的文交流，共同构筑和平、美好的时代吧。
2016-04-03 22:13:09
