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文/黄鑫亮
根据真人寻子事迹改编的电影犹如一张贴在电线杆上的寻人启事，只不过《失孤》是正面，《亲爱的》是反面。
《失孤》是一把展开的卷尺，笔直的丈量出父子情的长度，这就是一辆破摩托骑行在路上的里程，而浓烈的寻子之情恨不得将笔作刀，穿透纸，刻进电线杆；《亲爱的》则是寻人启事的纸与石头的粘稠，从不同的视角去审视寻子，这是一团缠绕到一起的毛线，环环相扣，可当你解开一环之时又陷入了更深的纠缠之中。
《失孤》随着摩托车骑行背景是青山绿水竹林索桥，开阔而又豁然；《亲爱的》则是大城市的小巷子上杂乱无章的电线，透过电线看天空，被电线分割成若干块的天空犹如寻子夫妇的碎裂的心情，而《失孤》的单骑前行雷泽宽的目的地模糊而又清晰，一路向前，直到前路有他的儿子在路旁的招手。
《失孤》和《亲爱的》是一张寻人启事，也是一份向大牌们呈上的请柬。
赵薇和刘德华之所以会接寻子题材的电影，首先一定是自己作为公众人物的担当和责任，寻子题材强烈的现实性会让他们着迷；其次就是扮老装丑的“享受”和甘之如饴。前者暂且不展开，毕竟两部电影有公益的属性，可更多的也是要以票房来衡量的商业电影，后者值得一说。
我们的脑海里想起影坛帝后们的代表作，最先浮现的倒不一定是他拿过影帝影后奖项的电影，而是他扮老装丑的电影情节和其中他的扮相。女演员扮丑三件宝：龅牙、雀斑、头发乱糟糟，《粉红女郎》里刘若英硕大的龅牙、夸张的表情，与优雅知性的“奶茶”相距甚远；《情癫大圣》的蔡卓妍大蒜鼻、大疮脸和黄龅牙，喜欢她的小粉丝会被吓倒；《求爱上上签》的张柏芝的“烂牙”会让你家常忘了刷牙的那一位看了迅速改过自新；扮丑是不是也会上瘾，《食神》莫文蔚为大众普及了女神扮丑无止境，六年之后的《猪扒大联盟》有过之而无不及，爆炸头加全身浓毛，不忍直视。
相比于女演员扮丑的规定动作比拼，男演员是自由动作的发挥。梁家辉的山羊胡和八字眉，让你看完了《智取威虎山》都找不到梁家辉去哪儿，跑男团长邓超《分手大师》的香肠嘴唇和巧克力色皮肤，你确信你不是来勾引观众的食欲，《门徒》里的古天乐饰演的瘾君子眼神呆滞、面庞憔悴，丑可是从外表映入骨子里的，银幕标准帅哥吴彦祖《新宿事件》更以毁容的面庞出镜，为出演《枪王之王》，增重十多磅。
奥斯卡有一条演员若想拿奖的不成文的定律，男瘦身女扮丑，可见帝后们扮丑也是一种国际潮流。
《亲爱的》赵薇的长相没有刻意去装扮丑态，这也避免了一部催泪影片的女主角的滑稽扮相让观众出戏，赵薇更多的是从口音和举止上来拉近一个农妇的距离，不知道赵薇观察农妇多久能把个中的身形融入一言一语、举手投足间；《失孤》刘德华暴晒之后皮肤黯淡粗糙、白发、蓄胡、脸上有斑，甚至抠细节都到了指甲上，用矬磨坏指甲。
旁人看似“自虐”式的扮相，帝后们却能苦中作乐，犹如他们拿着眼罩遮住了观众眼睛里之前的他们，摘掉以后只能更聚焦于他们的表演之中。不少有演技的偶像派演员叫了多年“不是花瓶”，不如一部戏里的自毁脸庞更有效。
而平时不能独自出门的帝后们通过底层人物角色，为自己下一部戏蓄积了生活的经验，让他们观察当下的社会不至于停留于几十年前的科班课堂之上。
帝后饮食的调配和保养的得当，能使他们一直美下去，可他们也抗不住岁月的攻击，演一个比自己实际年龄更老的角色，等于为将来老去之后的自己的戏路做了一个铺路，不至于将来容颜老去还得演二八少女，脸上掉下来的粉都能擀饼吃。
数不清的失去子女的父母踽踽前行于寻子之路上，更愿意他们是刘德华饰演的雷泽宽式的寻子者而不是赵薇饰演的李红琴。当选择了为了至亲的骨肉情而不回头的寻找之时，其实也就自动抛弃了生活里职业的成就和朋友的嬉戏，如果说有寻子者哭天喊地为了吸引媒体的关注能够理解，可寻子漫漫长路之上无休止的陷入悲伤和悔恨之中，只会让寻子者丢了子又丢了自，丢了一个理性的自己，这只会是自己给自己的寻子之路搭建起层层障碍。寻子的路上遇到忘年交、遇到智者，与他们谈谈，让自己着急的心灵稍作休憩，为下一次的出发积攒能量，这也是我认为的《失孤》里的风景不突兀的原因，寻子者失孤，可他们不孤，身边有能聊几句的过客，也有各地不同的风貌，这才不至于被脑海里盘旋中的寻子念想而耗费了心力，把寻子当作生活的他们需要片刻的“开小差”，或许一次偶然的深入当地人的生活就会摸到子女的踪迹。
2015-03-26 18:39:03
