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作为九十年代崛起的第六代导演的代表，王小帅常常关注于当代都市人的情感、生活的困境，成名作《冬春的日子》通过一对画家在平淡的日常生活里的走向于崩溃，凸显出现代人的精神焦虑与困境。如今，尽管这部《闯入者》不再是青春或中年人的题材故事，但贯穿在影片始终的，依然是现代人的生活与精神的双重困境，从而融入了个人化的风格特色及人文关怀。
较之《十七岁的自行车》的少男少女，或者《左右》的中年男女，这回王小帅选择以寡居老人为主人公，讲述丧偶寡居的老人家老邓，几乎是把两个儿子及住在养老院的母亲视为生活的全部，而有时会不邀而来成为儿子家庭的“闯入者”，而在日常生活里他也遇到了一个沉默寡言的少年，出于好心她邀请他回家来，但她的平静的日常生活也发生了一系列的不平常的事件：突如其来的骚扰电话、被砸的玻璃窗，甚至她所居住的小区还发生了严重的入室偷窃杀人案……影片便主要是跟随着老邓的足迹，带出了她日常生活里的点点滴滴，也带出了周围的人与事。
老邓便有如一名都市的漫游者，影片跟随着她的脚步进入了大儿子张军（王小帅为这个角色起的名字，与贾樟柯的《站台》中梁景东扮演的角色同名，不知道是有意还是巧合，而在《站台》中，张军是一个想要到外面的世界闯一闯的年轻人）的家里，展现出了普通都市家庭的循规蹈矩的男家长、心地善良但难免有点心眼的儿媳妇等；而来到小儿子张兵的住处时，则可以看到一个还没有成家、生活有些不羁的年轻人，后者则又代表着生长于七八十年代之交的一代人。另外，影片也跟随着老邓的足迹带出了一些生活里的无名者们——不时说一下邻里家长里短的居委会大妈，为了几年后能在养老院里有一个床位的排队的人们等，影片有意的没有为这些在邓老的身边来来往往的人们命名，使得他们成为了这个时代的“无名者”，折射出导演王小帅对于时代的焦虑与思考。
而且，影片在关注现实生活的困境时，还融入了对于历史、过往的忏悔，使得老邓同时也成为了时代的忏悔者。少年时代跟随着家人在贵州地区的乡村生活给王小帅留下了非常深刻的印象，这点在他的《青红》中表现的最明显，而《闯入者》在某种意义上可以看成《青红》的番外篇，当年怀抱着“上海梦/北京梦”的人们千辛万苦终于回到了他们的城市，但过往的一切终究会留下一些印记，在某一个不经意的时刻刺痛你的心里。《闯入者》中的老邓是《青红》里的父亲的延续，早已尘封的往事，则随着“闯入者”的到来而拂去表面的灰尘，而让人回首过往的伤痛与直面内心的忏悔。
而对于这个日益急剧发展的电影市场来说，何尝王小帅不也是一名有如老邓般的“闯入者”呢？当众多的年轻导演或者老一代的第五代导演们纷纷忙于创作盲目追求市场的作品时，王小帅有些不合时宜的坚持着自己的艺术理念与创作风格，坚守着那个艺术殿堂的房间，又不时的带着自己的作品进入市场，也无形中丰富了市场。
2015-04-29 23:13:05
