从《浪漫的事》一个母亲独自应付三个女儿的各种婚姻状态，到《家有九凤》平遥古城里初妈妈含辛茹苦把九个女儿拉扯大之后她们又相爱相杀，再到《嘿，老头！》里纨绔的儿子怎么与老年痴呆症的父亲解开心结，以及这次的《嘿，孩子》，一个大家长的督促下，三个儿女生孩子过程里的酸甜苦辣。他总是倾听着小人物的呼吸，他总是把着老百姓的脉搏，他用导筒给引车卖浆者代言，他就是杨亚洲导演。有的导演的起步总是带着浑身泥土清香，随着成名之后越来越凌空蹈虚，而从杨亚洲近些年所导的电视剧来看，他离小人物越来越近，他越来越沉到了市井间。

    目前热播的《嘿，孩子》充分展现了杨亚洲的导演艺术和哲学。镜头专注于小人物，有三条路径，第一条就是拍小人物犄角旮旯里的柴米油盐，这些观众们亲身经历，没有高于现实难以吸引观众；第二条就是拍小人物的大作为，那就会拍成英雄事迹或是小人物逆袭的陈规，观众们早已看厌；第三条是杨亚洲导演探索出来且遵循深入的，挖掘小人物与大英雄之间的人性共性，小人物也能是自己和家庭的大英雄。

    在笔者看来，要使作品达到这样的艺术效果，举《嘿，孩子》为例，杨亚洲导演的第一条法则是置换，像生育这样的人生经历，足以填平无名之辈和名人之间的差距，像方韵想借卵生子、方向想救丈夫与前妻的女儿而怀孕，这些小人物的行为顿时就会成为社会新闻的头条。第二条法则是密集，杨亚洲导演聚焦于一个家庭里的n个子女，《家有九凤》里甚至都能清晰拍出九个女儿的群像，更别说这次《嘿，孩子》里的方家三个儿女，以一个家庭为轮廓，素描每一个成员的线条，再给他们的家庭上色，儿女之间彼此对比，无论谁大富大贵，都改变不了出自一个家庭，最后用幸福将这张画塑封。第三条法则是纵深，关注小人物的思考和经历，倘若只是浅尝辄止，那么杨亚洲导演就成了“老娘舅”，他要做的不是去调解和梳理家长里短，而是要用荧幕语言去呈现、打动甚至被观众铭记，这就让每一个小人物不是单薄的，他们也有他们的“城府”。比如方韵是一个失独母亲，怎么从想与丈夫再要一个孩子，进展到建立儿童之家救助特殊儿童。方家老三夫妇老少配，年龄差下的他们怎么求同存异。这些小人物的纵深，不是吃瓜群众看热闹能看明白的，杨亚洲导演剖析出了一个家庭的内在肌理，小人物也有专属于他们的生活智慧和处事逻辑，这才是会让电视机前的观众看着看着会心一笑。

    当然，杨亚洲聚焦都市人群生育的话题，更多是想以生育为点，以点带面，折射出这个庞大人群的真实生活。方家的这三对夫妻，他们的身份就几乎能覆盖都市里的各个人群，方韵和丈夫是医生，方韵后来又改行当酒吧老板；方乐是健身教练，方乐老婆是电台主播；方向是乐队经纪人，方向老公是电台编辑，这一家人的职业有交集有串联，摆出一个杨亚洲导演的电视剧的时间轴，你也能清晰地看出不同节点里，都恰好踩准了时代的节拍，从此可以看出杨亚洲导演敏锐的新闻嗅觉，或许我们很少说，其实电视剧也是有时效性。

    如此专注于百姓生活剧的导演少了，如此能拍出牵动万千观众内心的平民剧的导演更少了。杨亚洲导演被观众誉为“平民导演”，他的视线一直是在平视甚至仰视小人物，这也是他的作品真实而深刻的根本所在吧。

2016-11-28 05:39:16

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